Итальянцы замечены в особенной любви к дизайну русского авангарда. Не знаю, почему он им так близок. Может быть, потому, что авторские отчисления платить не надо. Я уже рассказывал, как Джино Сарфатти в начале 1970-х переиздал две лампы Александра Родченко — для спектакля «Инга» и для «рабочего клуба» на парижской выставке 1925 года. А ещё, оказывается, итальянская фабрика Nikol International в конце 50-х перевыпустила стул, автором которого за пределами России повсеместно считается Владимир Татлин (на самом-то деле его спроектировал Н. Рогожин, студент Татлина во ВХУТЕИНе, but who cares), а в 90-е Клето Мунари, дизайнер и ювелир, выпускал серебряный чайник Малевича. Оригинальную форму он трактовал вольно, но это не помешало ему оттиснуть подпись Малевича на донышке. Смотрю я на это и не знаю, одобрять или гневаться.