Какова политика книжных издательств в отношении произведений малых форм?

Тут придется начать с базы. Если глобально, то есть три модели издательского бизнеса. Классическое издательство – форма, когда автор приходит с рукописью. Оную либо покупают, либо нет. Если покупают, то автор идет лесом, ибо издательство с момента подписания контракта имеет право делать с текстом все, что только хочет.

Гибридное издательство – вариант, когда автор оплачивает часть расходов издательского процесса, но конкурсную основу отбора материалов и высокие требования никто не отменяет. Есть даже Ассоциация независимых книгоиздателей (гуглите – IBPA), которая определяет кто под такие может подпадать. И да, Русский литературный центр подпадает: до 2022-го года, мы старались полностью интегрироваться на международный рынок, соответствуя всем нормам, требованиям в сертификатах и т. д. Сегодня рынок размыт, эти требования не актуальны. Но они стали базой в подведомственном мне издательстве по той причине, что их подход был близок: паритетное сотрудничество, взаимоуважение ко всем участникам процесса, работа на читателя.

Ну, а еще есть vanity press. Дословный перевод туалетное издательство. Но, я учил немецкий, поэтому могу ошибаться. Алексей Лызин, один из наших авторов и недавний победитель РифМоса поправит, если что.

Vanity press подразумевает откровенный самиздат без какого-либо отбора произведений, редактуры и корректуры. Ну, такой вот вариант коллективного самиздата или, когда автор обращается в издательство со своей книгой и его печатают. Для преподователей ВУЗов в этом нет ничего зазорного, ибо иногда нет иного способа донести всю науку до людей, кроме как через книги. Но, если дело касается художественной литературы, то это, как правило, произведения низкого качества, т. к. никому до попадания на бумагу не показывались.

Классических издательств в России почти нет, т. к. даже крупные игроки сегодня предлагают авторам лишь роялти с продаж. Но четких критериев для гибридных издательств в России тоже еще не появилось, а потому, их можно спутать с vanity press. Рядовой товаровед в книжном магазине имеет большой риск не различить гибриды от vanity press. И просто не станет с ними связываться.

И вот тут-то самое интересное. К вам приходит десяток издателей с коллективными сборниками. Вы не знакомы ни с кем. Что вам придется делать в таком случае? Перелопатить все книги. Но сроки горят, магазинам нужны поставки. Так почему бы просто не сфокусироваться на сольных книгах. Причем, желательно знакомых издателей. Ведь, логично предположить, что проверенный игрок не будет выпускать всякую муру. Не так ли? Забавно, но именно таким образом «Лето в пионерском галстуке» попало на прилавки – за книгой стояли проверенные игроки. И кстати, эти деятели, продолжают орудовать в России.

В итоге, спрос формирует и предложение. Изатели понимают, что запроса на сборники у книжных нет. Так зачем же их выпускать массово?

Тут оговорюсь, что нашей редакции стоило больших сил войти в крупную сеть гипермаркетов «Globus», именно потому, что на сборники не было и спроса. И каждый раз приходится вести долгие переговоры и кому-то что-то доказывать, дабы наши книги приняли в продажу. Сейчас, по прошествии 9 лет работы полегче, конечно. Значительно полегче. Но, вообще – это тяжелый труд. И риск. Для издательств – прогореть. Для магазинов – обмишуриться.

С развитием маркетплейсов ситуация на рынке изменилась, но опять же есть нюансы. Один из них – сдача книг под реализацию. То есть, отдаешь ты сейчас, а деньги тебе дадут потом и может быть. Согласитесь, когда речь идет о сборнике в 2-3 тысячи экземпляров и есть налаженные каналы сбыта, даже и желания как-то кого-то убеждать не имеется. Поэтому, издатели литературной периодики уже не сильно суются в магазины, где получали отказы. А издатели сольных романов не хотят переделывать созданную структуру и как-то озадачивать редакторов создание сборников.