Правила панорамирования музыкальных инструментов и вокала.

Вокал.

Подход к размещению в стереопространстве основного и бэк-вокала отличается, поэтому в части статьи посвященной панорамированию вокала мы рассмотрим с вами особенности панорамирования и того и другого.

Основной вокал.

Следует запомнить раз и навсегда, что сольный вокал панорамируется по центру. Это, опять же, не закон, а правило, нарушив которое вы просто нарушите стереобаланс практически любой фонограммы, где вокал играет главную роль.

В песенной композиции вокал — центральный инструмент. Именно поэтому он занимает в ней главенствующее центральное положение.

О сольном вокале, пожалуй, всё.

Бэк-вокал.

А вот вариантов панорамирования бэк-вокала уже несколько больше, так как он может быть представлен несколькими партиями.

Разберем первый случай, когда бэк-вокал представлен единственной партией на единственной дорожке.

Если бэк-вокал в этом случае параллелен основному, то есть не отличается от основного ритмически, а отличается только высотой звучания, то будет правильней расположить его вместе с основным вокалом в центре стереопространства.

Да, безусловно, есть соблазн сдвинуть его немного в сторону, но в этом случае, во-первых, мы получим необоснованную асимметрию, а во-вторых, рискуем получить эффект отдельности звучания бэк-вокала от основного.

Можно также прописать партию бэк-вокала дважды, чтобы получить дабл-трек и распределить полученные партии симметрично в стороны от основного вокала. Но такой ход бывает не всегда уместным.

К тому же при панорамировании бэк-вокальных партий можно столкнуться с весьма интересными вещами.

Например, если полученные в результате дабл-трекинга бэк-вокальные партии звучат выше основного и вообще звучат в высоком регистре, то при их распределении в стороны всё равно можно не получить целостного звучания, а получить наоборот «эффект отдельности». Причем этот эффект будет тем сильней, чем дальше бэк-вокал будет панорамирован от центра.

В то же время при приближении к центру бэк-вокальных партий мы можем заметить усиливающееся сгущение, и даже загрязнение звучания.

В итоге, столкнувшись с такой проблемой, может показаться, что лучше оставить одну партию и панорамировать её так, как было мною указано — просто в центр. Самое интересное, что такое решение часто и оказывается оптимальным.

При этом я заметил, что если полученные в результате дабл-трекинга бэк-вокальные партии звучат ниже основного вокала или вообще звучат в низком регистре, то при их распределении в стороны такого «эффекта отстраненности» можно и не получить, либо получить, но отодвинув партии процентов на 80-100 от центра.

Я полагаю, это обосновано тем, что более низкий вокал содержит в себе больше энергии и занимает больше места в миксе, что препятствует возникновению, так скажем, «дыр», отделяющих «бэки» от основного вокала.

На примитивной иллюстрации ниже показан основной вокал и два более низких «бэка». Видно, что партии связаны и составляют «эффект единого целого». Также на этой иллюстрации схематично продемонстрировано количество места, которое занимают партии в миксе.

На иллюстрации ниже показан основной вокал и два более высоких по тесситуре «бэка». Тут явно видно, что партии как будто отделены друг от друга и представляют собой не единое целое, а просто набор параллельно звучащих дорожек. Здесь отчетливо видно насколько меньше места в миксе занимает более высокий бэк-вокал.

Но не стоит спешить с выводами и бежать записывать только низкий бэк-вокал, потому что, чем выше звучит бэк-вокал, тем меньше места в миксе он занимает и, следовательно, тем лучше он в нём читается.

Отсюда следует, что в условиях насыщенной аранжировки вписать в уже достаточно плотный микс низкие «бэки» так, чтобы они и хорошо читались и не создавали конфликтов между другими инструментами микса, очень непросто. Именно поэтому низкие «бэки» уместны в лёгких аранжировках с небольшим количеством инструментов.