Звук и разведенка
Как же важно на посте уметь работать с разведенкой по звуку, особенно на крупных проектах. Особенно, когда ты работаешь в команде. По моим наблюдениям многие пренебрегают данным приемом. И если режиссеру монтажа фактически все равно сколько дорог резать при перемонтаже программы и отдавать на досведение, то как может быть все равно на наличие порезанной разведенки звукорежиссеру - я не понимаю. Особенно, если сведение и дальнейшее досведение после перемонтажа и правок делали разные люди. Хотя тут кривить душой не буду - даже в моих, сделанных от и до программах лично, мне намного удобнее работать над правками и перемонтажом с моей же разведенкой. Даже мысли не возникает взять изначальный проект и перевыгонять все с 0, после корректировок. Почему? Ответ простой - вероятность совершить ошибку с разведенкой намного меньше. Особенно, если первоначальный мастер по звуку был уже утвержден и не требует изменений, только в местах перемонтажа/вставок. Да и мелкие правки отработать по ней, зачастую, быстрее и удобнее.
Триггером для этого рассуждения стал случай на моей основной работе. А произошло вот что. При подготовке концерта звукорежиссером, она сделала разведенку, хоть у нас на работе это и не принято. И именно эта разведенка спасла и сам концерт и мою коллегу от ненужных разбирательств. Конечно же, после сдачи первоначального мастера, появились правки и перемонтаж, которые и отработала моя коллега, работавшая над этим концертом изначально. Делала она это вставками к своей же разведенке в своем первоначальном проекте. А вот уже финальные правки достались другому моему коллеге, который с разведенкой работать не умеет. Именно в этом месте коса нашла на камень, так как он взял первоначальный проект, добавил в него разведенку после первых правок, отработал оставшиеся правки по таймкодам и перевыгнал мастер целиком. Но не понял главного - дороги с эффектами и аплодисментами перезаписывались на предыдущих правках прямо в мастер в нужных местах. В остальном же проекте они были расположены по первоначальному монтажу. Финальный результат был прекрасен. Все эффекты задублировались, где-то съехали, в некоторых местах с вставками интервью появлялись внезапно, а где-то оставили звенящую пустоту с общим планом хлопающего зала. И только благодаря промежуточным мастерам удалось понять как и когда случился данный брак. И этого никогда бы не произошло, если бы корректировки мастера происходили бы только по разведке с вставками в нужных местах. Без перевыгона мастера с 0 по всему концерту.
Работа со звуком требует большого внимания, ответственности и комплексного подхода к решению различных задач. Постоянно приходится комбинировать различные инструменты, арсенал которых увеличивается, делая профессиональную жизнь и легче и труднее одновременно. Но при этом никогда не стоит пренебрегать фундаментальными основами, такими, как работа не только с мастером, но и с разведенкой. Это не только время экономит, но и нервы.
