На собесах часто задают вопрос о том, как ты начал заниматься тем, чем занимаешься. Вопрос не сложный, просто вспомнить и всё. Чтобы отвечать было веселее, я каждый раз рассказываю какие-нибудь подробности. Например, недавно вспомнил момент, когда заметил у себя профессиональную деформацию.

Однажды, уже работая дизайнером, я ехал на троллейбусе домой и увидел на окне плакат. Плакат как плакат, только фото странное, фраза какая-то не такая, шрифт не нравится. Эти изъяны — вот же они! А другие едут себе спокойно. Прочитали фразу, забыли. А тебе хочется переделать, даже знаешь как. И это чувство возникало потом всё чаще.

Как с этим жить, если всё не такое, как хочется?

* * *

До этого случая я посмотрел фильм 2007 года «Перелом», с Энтони Хопкинсом и Райаном Гослингом в главных ролях. Сам сюжет сейчас не имеет значения, важен один эпизод. Его я вспоминаю каждый раз, когда вижу несовершенство дизайнерским взглядом.

Герой Хопкинса рассказывает историю о своём детстве. Он работал на ферме и отец дал ему задание: разобрать партию яиц и положить те, что с дефектом, в отдельную корзину.

«Когда отец вернулся,— говорит герой Хопкинса, — он увидел в корзине всю партию». Отец возмутился и спросил в чём дело.

«Я нашёл дефект в каждом», — ответил герой.

* * *

Наверняка, кому-то из вас известен музыкальный продюсер Рик Рубин. Остальные точно слышали то, к чему он приложил руку (Metallica, RHCP, Eminem, Beastie Boys, Aerosmith, Linkin Park, Adelle и ещё много всего).

Если вы загуглите его фото, то увидите странного бородача, который постоянно спит на диване. Знаменит он своим методом работы, благодаря которому хиты писали даже те, кто сам в себя не верил (например, Джонни Кэш и его хит Hurt).

Так вот, с Риком есть видео, в котором он рассказывает, почему ему интересны работы творцов, а не нейросетей. По рассказу Рика, на момент становления нейросетей, они все обучались на одних и тех же данных. Поэтому, на один и тот же вопрос они давали один и тот же ответ. Однако, если мы дадим 5 режиссёрам один и тот же сценарий, то получим 5 разных фильмов.

Разница в точке зрения, которой у нейросети нет (возможно, пока нет). Она позволяет людям давать разную реакцию и результат работы на одни и те же входные данные.

* * *

Идея этого поста появилась, когда я заметил успех игры Clair Obscur: Expedition 33 и поиграл в неё сам. Музыка в ней, бесспорно, отличная (если не слышали, то вот заглавная песня Lumière). Но игра года и все остальные награды, кроме музыкальной? Как же так, если мне не особо понравилось? Это я что-то не понимаю, или все остальные?

О вкусах не спорят, но кто-то ходит по Лувру с недовольным лицом, а кто-то восхищается каждым экспонатом. Мы показываем друзьям свой любимый фильм и, наблюдая за их реакцией, с огорчением замечаем, что никакого восторга фильм не вызывает. Нам скидывают любимые треки, но не тот жанр, не то настроение…

Я подумал, что что-то объективно идеальное невозможно, пока хоть один человек видит в этом изъян (а кто-то точно скажет, что ему не нравится). Но 9/10 баллов вполне могут существовать.

Откуда берётся последний балл? Его добавляем мы сами для себя. Этот балл, который мы мысленно ставим каждый раз, разделяет 2 большие разницы: «это очень хорошее» и «это моё любимое».

Совпадающие вкусы — это как раз последний балл, который разные люди для себя добавили, оценивая одно произведение. А спор о вкусах — попытка навязать человеку баллы, которых в его голове нет.

* * *

Так как же успокоиться в этом, не всегда идеальном, мире?

Спокойствие придёт вместе с пониманием людей. Важно понять, что никто в этом мире не хочет делать плохие произведения. Они появляются из-за миллиона причин: кто-то ошибся, поторопился, не так понял.

Или это просто чья-то точка зрения. Чьи-то 10 баллов, которые вы бы отдали другому.

Если вы (возможно, в очередной раз) заметите несовершенство, подумайте об аналоге, который для вас хорош. Хорошем плакате в троллейбусе, хорошем фильме, хорошем-чём-угодно. А если не удастся вспомнить, то задайтесь целью найти.

Вдруг кто спросит.

@designaut