Будущее — это вчерашняя фантазия: как кино и книги пишут завтрашний день
Сегодня 〰 не совсем о менеджменте. О фантазии. И о том, как мы изобретаем уже увиденное.
Заранее оговорюсь: всё ниже 〰 моя интерпретация. Но она опирается на любопытные факты.
Я убеждён: большинство прорывных разработок 〰 это материализованные фантазии, заложенные в сознание изобретателей в том самом романтическом возрасте (условно, 12-25 лет), когда мир воспринимается через призму книг и фильмов.
Фактчекинг: несколько случаев, где фантазия опередила реальность на десятилетия. «Я, робот» (2004) и Audi. Концепт-кар Audi RSQ из фильма не просто запомнился. Его сферические колёса и футуристический дизайн стали прямым прообразом языка бренда Audi следующего десятилетия. Дизайнеры Audi открыто признавали влияние. А сам форм-фактор человекоподобного домашнего робота (как в фильме) стал каноническим 〰 от ASIMO до Boston Dynamics.
«Звёздный путь» (1966) и смартфоны/планшеты. Коммуникаторы «стартрековцев» 〰 предтеча раскладных и позже сенсорных телефонов. Мартин Купер, изобретатель первого сотового телефона в Motorola, прямо ссылался на этот образ. А капитан Пикард, читающий новости на планшете-падде в конце 80-х, задал вектор на 20 лет вперёд.
«Терминатор» (1984) и «Чужой» (1979) vs. Боевые роботы. T-800, андроид «Аш» 〰 это архетипы боевого ИИ: безэмоциональный, сверхсильный, целеустремлённый. Современные разработки DARPA и такие компании, как Boston Dynamics, создают роботов, которые визуально и концептуально повторяют эти образы. Страх перед «восстанием машин» 〰 прямое наследие этих фильмов.
«Особое мнение» (2002) и сенсорные интерфейсы. Жесты Тома Круза, управляющего прозрачными экранами в воздухе, стали манифестом интерфейсов будущего. Вспомним звонки в «Звездных войнах»... Теперь все это 〰 голограммы, дополненная реальность (AR) и бесконтактное управление.
Но как это работает? Механизм «самоисполняющегося пророчества».
Здесь вступает в дело наука, а именно 〰 теория мемов Ричарда Докинза. Удачный образ (мем) из популярной культуры 〰 как вирус 〰 заражает умы целого поколения. Для инженеров и учёных, выросших на этих образах, они становятся неосознанным брифом. Они не копируют, а воплощают внутренний идеал.
«Достаточно хорошая научная фантастика 〰 это, по сути, социологическое исследование, которое ставит мысленный эксперимент: «Что, если?..». А технология 〰 просто средство для его проведения». (Неявная цитата, отражающая позицию многих футурологов).
Случайность? Нет, культурная программа.
То же работает и с антиутопиями. Возьмём Оруэла и Хаксли… Их «1984» и «О дивный новый мир» 〰 не просто предсказали тотальную слежку и биотехнологический контроль. Они сформировали язык и рамки, в которых мы осмысляем и воспроизводим эти явления. Слова «большой брат», «новояз», «генетический каст» 〰 это не просто термины. Это готовые концептуальные ячейки для нашего восприятия реальности.
Современная популярная фантастика (от «Чёрного зеркала» до «Элизиума») выполняет ту же функцию: она не предсказывает, а проектирует наше будущее, задавая спектр ожиданий и страхов.
Так о чём эта заметка?
О том, что наше технологическое будущее 〰 не случайность и не чистая логика прогресса. Это в значительной степени культурный конструкт, рождённый в диалоге между фантазией прошлого и инженерной мыслью настоящего.
Чем популярнее был образ, чем сильнее он отпечатался в коллективном бессознательном, тем выше вероятность, что поколение, выросшее на нём, потратит жизнь на то, чтобы сделать его реальным.
Мы не изобретаем будущее с чистого листа. Мы воплощаем вчерашние чужие сны. И, внимательно посмотрев, какие сны сейчас снятся самым массовым аудиториям, можно с большой долей вероятности предположить, во что мы будем играть завтра. Одно момент остаётся непонятным: как замкнётся эта петля, когда за фантазию и реализацию начнут отвечать ИИ-модели?..
