Тяжелый квадратный том, почти куб, лежит на столе. Двести десять на двести десять миллиметров. Нестандартный формат выбран не ради полочного щегольства, а для удобства. Издание удобно держать в руках, раскрыв на любой странице. Это каталог продукции MEGA GRAF, и он не похож на рекламные брошюры. Кажется, будто каждую страницу собирали вручную, как мозаику. Так оно и есть.

Передо мной, как дизайнером-верстальщиком определена задача, почти архаичная, свести воедино полиграфическое оборудование, новое и подержанное, от допечатного до послепечатного. Мир печатного оборудования, где царят точность и жесткие характеристики, всегда трудно передать средствами плоской графики.

Начал с редакционной сетки. Но не с той правильной, модульной системы, где линии выверены, как ноты в партитуре. Здесь сетка сложная и нерегулярная. Она дышит, то распадается на колонки, то исчезает, подчиняясь логике изображения. На одном развороте фотография печатной машины занимает почти всю плоскость, уходя в поля; на другом — фрагмент подающего стола соседствует с техописанием, втиснутым в узкую вертикаль. Это похоже на разговор, иногда нужна пауза, иногда скорость.

Иллюстрации неоднородны. Общие планы размещения с холодными линиями оборудования соседствуют с текстовой версткой. Блики на направляющих, текстура резиновых валиков, потертая краска на углах подержанных машин. Свести это разнообразие в единый ряд, не позволив одной картинке перекричать другую, это та еще задача, решаемая терпением и точным подбором масштабов.

Особого внимания обратите на таблицы. Их множество, и они неоднородны, форматы, мощность, вес, типы переплета. Это скучные цифры, способные убить любой дизайн, превратив книгу в техпаспорт. Здесь же они структурированы так, что становятся частью архитектуры страницы. Строки и колонки то утолщаются, то становятся почти невидимыми, линии прерываются, позволяя глазу скользить по характеристикам свободно, не натыкаясь на ограждения из черных линеек.

Цветовое решение продиктовано не только эстетикой, но и суровой необходимостью бизнеса. Офсет тремя красками — желтой, красной и черной. Никакой голубой, никакой пантонной роскоши. Это снижает стоимость, но одновременно создает жесткий, графичный стиль. Я, вручную делал цветоделение, понимая, как лягут эти три цвета. Черный — основной, скелет. Красный и желтый — акценты, дающие терракот или охру, но никогда не превращающиеся в гладкую цветную фотографию. Это придает каталогу оттенок конструктивного плаката ХХ века, когда каждый цвет имел цену.

Редактура технического текста в таком проекте — не вычитка запятых. Это приведение языка в соответствие с графикой. Характеристики должны быть выверены до миллиметра, но поданы без канцелярита. Когда таблица говорит сама за себя, текст вокруг может быть сухим, но точным, как удар молотка.

Поверхность страниц матовая. После печати каталог отправился под УФ-лак. Но не сплошняком, а выборочно. Матовый лак покрыл бумагу, сделав ее матово-глянцевой, отлично гасящей блики. Это фон. А поверх, отдельными элементами — названиями разделов, контурами оборудования — нанесен глянец. На ощупь это почти не чувствуется, но под светом эти участки выступают вперед, мягко светятся, создавая глубину. Техника становится почти осязаемой.

Авторский дизайн MEGA GRAF не пытается быть искусством. Он пытается быть честным инструментом. Тяжелый квадратный том, который не стыдно поставить на стол директору, но и рабочий в цехе пролистает чумазыми руками, не боясь испортить. Редкое равновесие между жесткой экономией, технической сложностью и визуальным покоем.