По заказу моего заказчика, простите за тавтологию, я три месяца работал над коллекцией рисунков для постельного белья. И не просто рисунков, а графических раппортов, для жаккардового плетения.

Раппорт, это повторяющийся элемент узора, и в жаккардовой машине он может включать несколько сотен нитей по основе, а по утку, то есть поперек ткани, достигать нескольких тысяч. Вот для таких машин я разрабатывал рисунки. Рисунок может быть один, но замена цвета нитей моментально создаёт новый вид ткани, что прекрасно видно на прилагаемых к посту картинках.

Этих раппортов было создано некоторое количество, и одна из приятных возможностей для заказчика, это возможность прямой печати рисунков, с выбором любых цветов и оттенков, чтобы снизить себестоимость продукции и одна из приятных возможностей для заказчика, это возможность прямой печати рисунков, с выбором любых цветов и оттенков, чтобы снизить себестоимость продукции.

Прямая печать не требует изготовления печатных валов, и минимальный тираж может быть любым, одна наволочка, или тысяча комплектов. Для заказчика это означает гибкость, можно быстро реагировать на спрос, не держать складских остатков. Поэтому три базовых цвета, это не ограничение, а сознательная дисциплина.

Все рисунки, подготовленные мной в производство, как я уже написал выше, имеют всего три цвета. И с помощью их пересечения и наложения получаются очень красочные палитры для ткани. Технически это называется ограниченной палитрой с оптическим смешением. Когда три цвета печатаются поверх друг друга с разными процентами заливки, глаз достраивает недостающие оттенки , розовый может возникнуть из красного и белого фона, сложный серый, из всех трех одновременно. Это работает так же, как в офсетной печати, но на текстиле появляется дополнительное измерение, ворс, плетение, то, как свет падает на поверхность. При трехцветной печати также ниже вероятность цветового сдвига на разных партиях ткани, потому что меньше переменных.

Все рисунки я делаю в векторном редакторе, и они очень сложны и замысловаты, но общее впечатление от расстеленного изделия очень деликатное, приглушенные, дорогие оттенки, наложение цветов и графических элементов, всё это создает уникальные орнаменты. Потому что в векторе ты работаешь с линией, с математикой, а в ткани всё начинает дышать иначе. То, что на экране казалось жесткой графикой, на постельном белье становится почти акварелью. И при этом себестоимость печати остается предсказуемой, потому что печатная машина использует не семь-восемь красок, а три, плюс обводка или акцентный цвет, если нужно.

В следующих постах я буду показывать другие дизайны, орнаменты для постельного белья.

Среди моих профессиональных навыков имеются навыки текстильного художника. Я изготавливал ткани в Турции, Индии, Китае, Корее, Чехии и, конечно, Великобритании. Составлял смесовые карты для производства, подбирал составы тканей для производства верхней мужской и женской одежды. И, конечно, для производства постельного белья. А также развития брендов, о которых я буду рассказывать в следующих постах.

Если интересно, спрашивайте. Не так много в Сетке людей, которые могут рассказать о тонкостях того или иного материального производства от первого лица. Основателя, художника, арт-дира, технолога, конструктора.