Дьявол носит Prada 2: хроники замороженной истерички Ну что, давайте без этих ваших «без спойлеров». Я сейчас буду спойлерить так, что Миранда Пристли лично подпишет приказ о моей казни через увольнение.

Начало фильма — это какой-то позор. То есть прошло столько лет, мы все помним финал первой части: Энди выбросила телефон в фонтан, ушла с гордо поднятой головой, с этим своим взглядом «я познала дьявола, но осталась человеком». И что мы видим сейчас? Перед нами опять дурочка. Нет, не просто растерянная девочка, а клиническая дура, которая суетится, путается и ведет себя так, будто Парижа и работы с Мирандой просто не было.

Ребята, так не бывает. Вы не можете выйти из жерла вулкана, зная, как устроен ад, и снова стать невинной овечкой. Человеческая психика — это не переключатель «туда-сюда». После Шанель и кутюра ты не можешь просто взять и забыть, как выглядит власть. После того, как тебя сломали и пересобрали заново, ты можешь стать кем угодно — циником, перфекционистом, алкоголиком, — но тупой практиканткой ты не станешь уже никогда. А нам с первых сцен пытаются продать именно это. Фальшиво и мерзко.

Единственное, что вытягивает начало, — это Миранда. Новый образ — огонь. Да, утрировано. Да, нам показывают титана с надломом почти карикатурно: мол, смотрите, даже богиня пала. Но мне понравилась сама идея показать, что она смогла встать. И отдельный респект за нового мужа. У Миранды теперь красивый, молодой мужчина, который явно сильно моложе неё. Вот это поворот. И рядом с ним она не ледяная королева, а женщина, которая чувствует себя слабее, уязвимее и может наконец выдохнуть. В первой части такого не было — там она даже дома оставалась главнокомандующей. А тут мы видим живого человека, который иногда снимает корону. Это интересно, это правда, и ради таких моментов стоило снимать сиквел.

Но боже мой, зачем весь фильм лить столько слез? Энди превратили в законченную истеричку, которая рыдает в каждой второй сцене так, будто у нее не жизнь, а бесконечный ПМС. И эти бесконечные разговоры про замороженные яйцеклетки. Серьезно? Весь фильм она ноет о том, что жизнь не сложилась, карьера пошла по борозде, детей нет, а биологические часы тикают так громко, что заглушают саундтрек. Можно было показать драму взросления тоньше, но нам решили вонзить в мозг тему кризиса фертильности.

Но самое обидное — Энди не меняется. Вообще. Она продолжает быть дурочкой и систематически влюбляется в каких-то уродцев, с которыми явно нет будущего. Один и тот же сценарий, одна и та же грабля. Только Миранда пересобирает себя сцена за сценой — новая уязвимость рядом с молодым мужем, новая сила после падения, — а Энди, при всём уважении к её уму и гардеробу, которого её лишили, застряла в образе вечной практикантки, выбирающей не тех мужчин.

И да, во что вы одели Энди? Вы у нее украли стиль. В первом фильме это была эстетика, журнал, искусство, тактильное удовольствие от кадра. Здесь она ходит как серая мышь, вернувшаяся в дождевик из Огайо. Эстетики первого фильма катастрофически не хватило.

Отдельно бесит, как слили саму Энди. Сюжетная линия ее провала скомкана до неприличия: нам просто машут рукой — мол, она облажалась, жизнь не задалась, вот и ходит теперь как пыльный мешок. Без деталей, без логики, без фирменной «панчей» сценария. И на этом фоне гениальная фраза Миранды о том, что «за всё есть своя плата», тонет в монтажном хаосе. А ведь это могла быть ось всего фильма! Плата за выбор, за уход, за возвращение. Но нет — вместо этого нам суют слезливую комедию про яйцеклетки.

Мне было бы безумно интересно посмотреть на близняшек Миранды, которые уже выросли. Вот где тонкая грань — когда у тебя такая крутая мать, абсолютная власть и икона стиля, как складываются взаимоотношения с детьми? Какие они стали? Но сценаристы решили, что нам нужнее полчаса истерики про замороженные фолликулы, а не эта драма. Обидно.

Но. Есть жирное, огромное «НО». Концовка. Ради нее стоило терпеть весь этот парад замороженных фолликулов.