Аудитория фантастических фильмов привыкла к тому, что каждый новый фильм обязан заново определить судьбу галактики, объяснить происхождение очередного великого зла, ну или, на крайний случай, вернуть давно умершего героя. На этом фоне “Мандалорец и Грогу” выглядит почти вызывающе скромно. Однако мне кажется, что в этом и есть его сила.
Звездные войны изначально были построены на соединении жанров. Джордж Лукас смешал космическую оперу с вестерном, самурайским кино, военными фильмами, приключенческими сериалами и сказкой о взрослении. Однако по мере расширения франшизы космическая мифология становилась все громче, а маленький человек внутри нее - все менее заметным и сериал “Мандалорец” когда-то вернул этого маленького человека.
Надо понимать, что я вообще не фанатка Саги, а, скорее, любитель фантастики, но “Мандалорец” остался для меня едва ли не единственным современным проектом, который я воспринимаю эмоционально. Думаю, поэтому мне понравился “Мандалорец и Грогу”. Он легкий, забавный и местами смешной, хотя я прекрасно вижу его проблемы.
Фильм ощущается скорее спешлом сериала “Мандалорец”. Очевидно, что это не какой-то прорыв, а, скорее, отличный фансервис для тех, кто соскучился по Мандо и Грогу.
Темп временами заметно проседает, особенно в сценах, где медлительность перестает быть художественной и превращается в недостаток монтажа. К экшену у меня тоже есть вопросы. Опасность существует скорее номинально, я понимаю, что герою угрожают, но почти никогда не верю, что последствия могут оказаться необратимыми.
Режиссера Джон Фавро содал мир который хочется потрогать. Металл эстетично поцарапан, ткани изношены, механизмы шумят, существа обладают странной пластикой, а пространства выглядят обжитыми и загадочными.
Фантастические существа вообще становятся полноценными героями. Особое место в этом фильме занимает Ротта Хатт, сын покойного Джаббы, который нашел себя в условном реслинге без правил и превратился в огромного, мускулистого громилу с почти детской душой. Он получился одним из самых странных и одновременно обаятельных персонажей фильма.
Грогу не может оставаться вечным младенцем, и фильм последовательно делает его взросление своей темой. Он получает больше самостоятельности, принимает решения и постепенно перестает быть существом, которое Мандо должен постоянно спасать. Посох Грогу это абсурдный, комичный и совершенно не соответствующий его размерам предмет, который, однако, настолько органично вписывается в традицию Звездных войн, что сердиться на него невозможно.
Ну и, конечно, Сигурни Уивер. После Эллен Рипли ее присутствие в “космосе” неизбежно становится метакомментарием, даже если сам фильм не пытается это подчеркивать. Правда, здесь ее появление получилось немного скомканным. Фильм будто понимает масштаб актрисы, но не совсем знает, как встроить ее в историю. В результате Сигурни Уивер просто есть.
Рейтинги у фильма довольно скромные и это вполне объяснимо. Поклонники Саги, вероятно, ожидали расширения мифологии и большого события для всей вселенной, а получили камерную историю и еще немного времени с любимыми героями. Но, возможно, именно в этом и заключается главная идея фильма. Иногда не нужно спасать галактику, иногда достаточно просто вернуться домой.
Таков путь!
“Мандалорец и Грогу” (The Mandalorian & Grogu, 2026)
Пони Рупор Telegram | Max
В этом посте были ссылки, но мы их удалили по правилам Сетки
