В прошлый раз мы разбирались, как укротить неон и сохранить сочность через Pantone. Цвет спасен, заказчик доволен, макет летит в препресс.

В интерфейсе редактора все слои лежат стерильно ровно, но в реальности при малейшем смещении секций между цветным фоном и мелким текстом вылезают белые щели. Спасает треппинг, но его нужно закладывать осознанно. Отдельная боль - это составной черный на мелком кегле. Четыре краски не успевают совпасть, и вместо четкого шрифта мы получаем грязное размытое месиво. Мелкий текст и тонкие линии всегда уводим в стопроцентный черный и не забываем проверять оверпринт.

Дальше в игру вступают прозрачности и эффекты, которые старые RIP-процессоры интерпретируют совершенно непредсказуемо, превращая красивые градиенты в нечто непонятное. Шрифты лучше всегда переводить в кривые, чтобы не искать их по всему серверу в день сдачи в печать, а вылеты и безопасные зоны нужно проверять не только визуально, но и через префлайт.

Чтобы не превращать сдачу макета в детектив, достаточно внедрить в свой воркфлоу базовый автоматический префлайт. Проверка разрешений, конвертация в нужный профиль PDF/X, контроль суммы красок и тех самых вылетов занимают десять минут. И конечно, человеческий фактор. Написать технологу типографии до финального экспорта, уточнить их специфические требования к файлу и ограничения оборудования - правило хорошего тона, которое экономит тираж и нервы.

Препресс выступает мостом между красивой цифровой картинкой и физическим объектом. Уважение к техническим нюансам на этом этапе спасает бюджеты и репутацию.

Коллеги, а какие грабли в допечатной подготовке встречались вам чаще всего? Делитесь в комментариях, соберем народный чек-лист того, как не надо.