Артист зарабатывает не там, где кажется. Экономика музыкальной индустрии.

Постоянный автор Клуба директоров концертный директор Антон Карпекин — продолжает цикл про финансы, риски, переговоры в шоу-бизнесе.

Раньше большую часть дохода забирал продюсер. Но монополия продюсерских центров рухнула. С интернетом и стримингом можно сделать себя звездой без продюсера.

Вроде все перевернулось. Ответственность за заработок, расходы и риски теперь легла на артистов. За счет чего артисты смогли получать почти всю прибыль с музыки.

Но главные деньги артистов наших широт не в музыке. Не в стриминге и не в роялти. Рассказываю.

Цифра с большим количеством ноликов там же, где и в прошлом тысячелетии. Может, в умножении цены билета на вместимость стадиона?

Только в прошлом веке, вне зависимости от продаж стадиона, артиста ждала цифра сильно меньше.

В конверте от продюсера могли ждать и 100$, а могло и меньше. При каком условии продюсеры могли платить сколь угодно мало, рассказывал в прошлый раз.

Теперь нет «злых» продюсеров, которые заставляли выступать 7 дней в неделю. Так еще и отгрызали 70, 80, 90% от заветной цифры.

Какова современная экономика доходов от музыки, шоу, мерчендайза и рекламы?

Мерчендайз на четвертом месте. Роялти с прослушиваний музыки на третьем.

Какая статья доходов на втором, а какая на первом? Зависит от того, какой из двух департаментов артиста сильнее.

Рекламный или концертный. Если все правильно, то все деньги должны быть и там, и там. Причем в рекламе иногда даже больше.

Часто деньги артиста именно в выступлениях. И да, неплохие деньги есть в концертах, турах и фестивалях.

По моему опыту концертного директора, самые большие деньги артиста в выступлениях, где билеты не продаются. И зрителей очень мало.

Чем зрителей на закрытом, корпоративном выступлении меньше – денег только больше..

Говоря про выступления, где билеты все-таки продаются, у артиста три основных варианта:

Автор Антон Карпекин

В этом посте были ссылки, но мы их удалили по правилам Сетки