Иногда при работе над проектами приходится обращаться к опыту прошлого. Сейчас читаю книгу А. Д. Головни "Мастерство кинооператора" 1965 года. Она вышла всего за два года до фильма "Вий" и описывает ту павильонную технологию освещения, которой пользовались кинооператоры того времени. А я как раз использую кадры из этого шедевра советского кинематографа как референсы по свету. Вот, например, кадр с Хомой Брутом. Здесь интересно сочетаются раздельно-комплементарная цветовая гармония и световая иерархия: приглушенный сине-фиолетовый фон, яркое теплое лицо и, что мне особенно понравилось, локальный зеленоватый световой акцент прожектором на кисти руки и книге. Не помню, что происходило в данной конкретной сцене, но могу предположить, что Хома, пытаясь спастись, бубнил молитвы и судорожно шарил рукой по книге. Если так, акцент на руке оказывается не просто красивым, но и драматургически оправданным. Ради интереса я убрал в Photoshop зеленый оттенок, сохранив светлоту. Иерархия осталась: рука и книга по-прежнему читаются. Но без дополнительного цвета кадр стал заметно менее "вкусным" и таинственным. А если убрать еще и локальную подсветку, пропадает важный акцент на действии персонажа. Получается, свет здесь работает сразу на нескольких уровнях: лепит форму, направляет взгляд и помогает рассказать историю. А цвет добавляет выразительности. В очередной раз восхищаюсь мастерством профессионалов прошлого. Насколько же осознанно они работали с изображением.