”Обитель зла” (Resident Evil, 2026)
Смотреть фильм, ни разу не потянувшись к телефону, знакомо думаю не многим и забавно, что случилось это с фильмом “Обитель зла” - франшизой, к которой я довольно равнодушна, как, впрочем, и к Заку Креггеру, режиссеру “Орудий”, но вот его новая работа заставила меня признать, что перед нами один из самых изобретательных современных хорроров о зомби, ну или о генетически мутировавших людях, кому как больше нравится.
Вообще, с экранизациями Resident Evil отношения у кинематографа складывались непросто. Для меня лучшим долго оставался первый фильм с Миллой Йовович, потому что дальше серия постепенно превращалась из хоррора в довольно безумный боевик, а попытки перезапуска так и не смогли вернуть ей прежнюю привлекательность. И вот Креггер, кажется, первым за долгое время нашел довольно простое решение, перестал пытаться одновременно угодить поклонникам игр и зрителям, которые никогда не держали в руках контроллер, предложив историю, одинаково понятную и тем и другим.
В центре сюжета курьер Брайан, которому необходимо доставить посылку, где, разумеется, все очень быстро идет совершенно не по плану. Причем Брайан не спецагент, не ученый и не профессиональный спаситель человечества, а человек, который просто хотел закончить рабочий день, заработать немного денег и вернуться домой.
Помните, в рецензии на “Армагеддон” я рассуждала о почти мифологической американской идее, что мир способен спасти обычный работяга? Так вот, Креггер предлагает куда более реалистичную версию этого героя.
Главный герой Брайен (Остин Абрамс) ошибается, паникует, принимает довольно разумные решения, которые все равно заканчиваются катастрофой, и периодически оказывается в настолько нелепых обстоятельствах, что начинаешь смеяться от нервного напряжения. Чем сильнее мы привязываемся к этому неудачнику, тем страшнее становится за него в следующей сцене.
Вместо буквальной экранизации одной из игр режиссер фактически переносит на экран механику survival horror, где у героя ограниченные ресурсы, пространство постоянно подбрасывает новые препятствия, а каждый следующий участок пути требует разобраться в правилах, которых тебе никто предварительно не объяснял. Камера то оказывается за плечом Брайана, то предлагает почти субъективный взгляд на происходящее, превращая зрителя из наблюдателя в участника этого кошмарного прохождения.
Обычно, опытный зритель, типо меня, довольно быстро начинает “предугадывать” - по монтажу, музыке или слишком подозрительному ракурсу, а здесь режиссер постоянно нарушает эту привычную логику. Иногда он оставляет героя практически в полной темноте, и ты совершенно не понимаешь, ответит ли ему кто-нибудь, выпрыгнет ли из темноты очередная тварь или сцена неожиданно закончится шуткой.
Эта непредсказуемость делает фильм настолько увлекательным. Креггер то превращает погоню в почти военный боевик, то уходит в совершенно омерзительный боди-хоррор, то неожиданно замедляет повествование ради короткой человеческой драмы. Причем в этих паузах фильм иногда оказывается даже страшнее, потому что за всеми мутациями и кровавым безумием вдруг проступает довольно простая мысль о том, насколько хрупка наша повседневная жизнь.
А вот именно поэтому финал меня, честно говоря, расстроил. Не буду раскрывать подробности, но после непрерывного напряжения и довольно убедительного развития героя мне не хватило эмоционального завершения истории гг. Креггер заставляет нас сопереживать Брайану, что внезапная развязка оставляет ощущение оборванного разговора с человеком, к которому ты успел привязаться.
Иронично, что фильм о мире, в котором люди постепенно теряют человеческий облик, оказывается убедительным именно благодаря самому обычному человеку, пытающемуся этот облик сохранить.
Пони Рупор Telegram | Max
В этом посте были ссылки, но мы их удалили по правилам Сетки
